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L'Artiste réalise une matrice pour obtenir des estampes. Cette matrice n'est pas une oeuvre complète, mais seulement un moyen pour réaliser l'oeuvre sur papier, laquelle est définie "Gravure Originale". Les matrices peuvent être gravées en relief pour
la Xylographie (gravure sur bois) ou Linoléographie (gravure sur
linoléum), ou bien en creux pour la chalcographie (Eau-forte,
Aquatinte, Burin, Pour graver la matrice de la chalcographie, une feuille de métal (zinc, cuivre, fer, etc.), on peut employer des techniques "directes", telles que le Burin, la Manière forte, le Poinçon, la Pointe sèche (l'outil, guidé par l'Artiste, agit directement sur le métal), ou des techniques "indirectes", telles que l'Eau-forte, l'Aquatinte, le Vernis trempé.
Techniques de gravure chalcographique
Eau-forte, Aquatinte, Vernis trempé
Eau-forte: l'Artiste grave, au moyen d'un outil, le vernis protecteur de la feuille précédemment traitée, en découvrant partiellement cette feuille. Par la suite, on trempe cette feuille dans une solution d'acide nitrique: la propriété corrosive de l'acide, antiquement appellé Eau-forte, creusera les parties gravées. On doit répéter cette opération, dite "Morsure", plusieurs fois et en temps différents, pour obtenir le signe désiré. Les origines de l'Eau-forte remontent au Moyen Age, mais l'emploi définitif de cette technique sur papier date de la fin du XV siècle. L'Eau-forte reste toujours la technique la plus employée pour obtenir des gravures originales.
GIUSEPPE VIVIANI UOMO CON CALLA 1957 ACQUAFORTE SU RAME
Aquatinte: technique inventée par J.
B. Le Prince en 1767, des oeuvres en couleurs.
Vernis trempé: technique employée, pour la première fois au XVIII siècle par J. C. Francois et dans les temps modernes par S. W. Hayter, R. Vespignani et bien d'autres, pour obtenir un signe granuleux, semblable au crayon.
Le terme "Burin" indique le nom de l'outil pour graver et, en même temps, le nom de la technique chalcographique. Cette technique consiste à graver la feuille au moyen de cet outil. Le burin c'est un petit ciseau, avec la poignée à pommeau et une pointe triangulaire avec les bords tranchants. Le Burin, donc, ne raye seulement le métal, mais il l'emporte. Le Burin, en tant que technique en creux, suit pour l'encrage le procédé de l'Eau-forte. Cette technique très vieille, fut employée en Italie vers la fin du XV siècle par des artistes tels que A. Pollaiolo, A. Mantegna, B. Baldini
et, récemment, par Armando Donna et d'autres.
ARMANDO DONNA MONACHE 1951 BURIN SUR CUIVRE
Pointe sèche
Cette technique consiste à graver le métal au moyen de la pression de l' outil pointu, employé par l'artiste. Par suite du déplacement du métal, se produisent des rayons. En effet, on ne tranche pas le métal, mais on le déplace seulement. Ce déplacement produit, le long des rayons, des reliefs très minces, appelés Barbe
MAX BECKMANN AUTORITRATTO CON CAPPELLO 1921 POINTE SÈCHE
Manière Noire
chalcographique particulier. L'Artiste prepare la feuille, en employant un outil métallique en forme de croissant cranté, appelé Berceau, au moyen duquel le Graveur couvre la feuille de plusieurs signes, jusqu'à obtenir une surface veloutée. Cette-ci, une fois imprimée, produit une couleur noir presque total. Pour avoir des blancs, l'Artiste doit effacer les signes qu'il a produit précédemment, en comprimant avec le Brunissoir ou en ébarbant totalement avec l'ébarboir. Les zones traitées résulteront, ainsi, plus claires. La Manière noire fut inventée en 1630 environ par Ludwig Von Siegen. Aujourd'hui les Artistes (M. Avatì, A. Rocco, B. Missieri, etc.) employent ce procédé pour produire des oeuvres spécialement conçues pour cette technique.
MARIO AVATI’ SENZA TITOLO MANIÈRE NOIRE
Gravure chalcographique.
toute la matrice à la main, en enlevant par une gaze la couleur de trop (on doit répéter cette opération pour chaque copie). De cette façon, l'encre reste seulement dans les rayons produit par les morsures. La gravure se produit en comprimant la matrice sur une feuille humide, au moyen de la presse chalcographique. Pour obtenir une impression nette et une parfaite conservation de l'oeuvre, on doit employer du papier très particulier. La pression pour transferer l'encre sur le papier provoque une dégradation de la matrice: cela implique un tirage très limité des exemplaires. Pour sécher le papier sans produire des ondulations, il faut presser les feuilles parmi des cartons végétales, pendant plusieurs jours. Après, la feuille est signée et numérotée par l'Artiste et, certaines fois, elle a le timbrée sec de l'estampeur. La numérotation est constituée de deux chiffres: la première définit la progression des exemplaires, la seconde correspond au total des copies gravées. Ces données sont ecrites au crayon, dans la partie inférieure de la feuille: à droite il y a la signature de l'auteur, à gauche les indications du tirage. Pour garantir le nombre des copies déclarées, on detruit la matrice ou on la "biffe", c'est à dire on la rend inutilisable à travers un signe fortement gravé.
Techniques de gravure xylographique
La matrice xylographique est constituée d'une tablette de bois très dure. Ce bois est appelé "de fil" si la table est coupée longitudinalement par rapport au tronc. Au contraire, si elle est coupée transversalement et fixée par de tasseaux compacts et sans nervures, le bois est appelé "de tête". Cette technique permet de tracer des lignes très subtiles et rapprochées et d' obtenir une gravure très riche et détaillée. On met, d'abord en relief les parties du dessin qu'il faut encrer, en employant des instruments très tranchants (gouges, lames tranchants et pointues, etc.). Cette technique très antique fut employée en Europe, vers la fin du XIV siècle, pour réaliser des gravures réligieuses, mais elle atteint la perfection vers la fin du XV siècle grâce à A. Durer. Très employées pour illustrer les livres, la xylographie jouit, dans les siècles, de différente fortune. En Italie, elle est appréciée par des Artistes tels que L. Viani, A. De Carolis, M. Maccari, B. da Orsino, L. Servolini, T. Marangoni, R. Wolf, G. Shialvino, G. Verna et d'autres.
REMO WOLF EX LIBRIS 1998 XYLOGRAPHIE
La matrice, un pétrissage d' huile de lin, liège et colophane, est placée sur un support en jute (linoléum) et présente une surface lisse et compacte. Pour graver, on emploie des gouges et des lames très tranchantes. Toutefois, les signes produits, ne sont pas très précis. La linoléographie a été brevetée en 1863 par F. Walton . En 1900, la technique du linoléum a été employée par les Expressionnistes, H. Matisse, P. Picasso, M. Maccari et d'autres.
MINO MACCARI BESTIE DEL NOVECENTO 1951
LINOLÉGRAPHIE EN TROIS COULEURS
Gravure xilographique et linoléographique
on doit d'abord encrer, par un rouleau, les parties de la feuille en relief . Ensuite, on doit mettre sous presse verticale le papier et la feuille. On peut aussi produire des gravures manuellement
en appuiyant le papier sur la feuille encrée, et comprimant le
revers du papier au moyen d'un cuiller, d'une éclisse d'os, ou d'un
tampon.
Déclaration Bertarelli sur la Gravure Originale Une gravure est considerée"Originale" lorsqu'elle présente les caractéristiques suivantes:
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